關于設計和制作字體風的注意事項
 
         Hansje van Halem是一名平面設計師，擅長類型。她模糊了類型和圖像之間，前景和背景之間的界限，經常創造出誘人的模式，只有當從遠處觀看時才顯示文本，使讀者努力解讀他們的消息。我一直關注她的工作很長一段時間，大約一年前我在阿姆斯特丹的一次演講中介紹了她的最新項目。
 
        講完課后，我問Hansje是否考慮將她的某些類型的作品發布為零售字體。她回答說，她發現她制作的字體是非常個人化的工具，她不能將它們交給別人，因為她們是她的作品。我不想太過努力，但我建議我們可以采取一些她的工作原則，并為她和公眾使用創造性的工具。

         時機是正確的。Hansje剛剛與設計師兼程序員Just van Rossum一起工作，她將荷蘭最大的音樂節Lowlands的身份“工業化” ，并將其轉化為可生成海報和動畫的腳本。這簡化了將這種復雜排版應用于商業項目的非常繁瑣的過程。
 
         Hansje喜歡這樣的想法，即其他設計師可以使用她的工作來創造新的東西。她通過電子郵件將原始Illustrator文件發送給我，并研究如何將它們轉換為數字字體。盡管她的作品看起來非常直觀，但它是系統化的探索和設計研究，制作制作造型的規則和公式的結果。“這就像玩游戲，”她解釋說。'如果我在一條線上劃一條線，而另一條線在它周圍，會發生什么？如果我在信件上劃一個格子，會發生什么？這是一個有趣的方法，往往會導致意想不到的結果。

        通過分析圖紙開始處理她的第一個字體。Hansje已經制作了一組基本字母A-Z和數字0-9，但問題是如何創建必要的額外字形，貨幣符號，標點符號和重音字母。一種可能是剪切和粘貼現有的字母，另一種是使用原來使用的相同方法重新創建它們。尼古拉Djurek開始試圖完成基于現有圖紙的設置，但由于原來的Illustrator文件包含太多點，所產生的字形相當混亂。我們決定采用不同的方法：試圖逆轉韓杰的創作過程。
 
         在風的中心，字母被映射到對角8×8像素網格上，連續像素線移動像素距離的50％。我重新創建了網格和基本信件，以查看我的結果是否與Van Halem的原件相匹配。在某些情況下，它們完全一樣，但在其他情況下則有差異。我的結論是，這些差異是由于創作過程中的人為不完善造成的，并決定尊重它們，盡管新角色更系統化，沒有這些缺陷。像素繪制完成后，最終的效果是通過用一種類似于van Halem所使用的元素來替換像素形狀，然后將其旋轉以產生NE和SW，然后鏡像它們以產生NW和SE。
 
        解構Van Halem的刻字工作揭示了似乎可以自由繪制字母形狀的網格。
 
        字體在我們開始工作時沒有名字。我們認為在項目名稱后面稱它為'Matilde'，并且我們也認為'米蘭'，但這兩個名字竟然已被其他字體占據。命名這四種風格比較容易，因為它們基于四個基本方向，我們決定稱它們為東北（NE），東南（SE），西南（SW）和西北（NW）。從那里，名字風自然而來。
 
        我對漢斯的承諾不僅僅是為了復制她的工作，而是將它推向她可能沒有考慮過的方向。關于這個項目下一步可以在哪里，我有兩個想法。首先，最近推出的基于Apple TrueType GX和Adobe的Multiple Master系統的可變字體技術使用戶能夠沿著連續的設計軸范圍在各種主人之間進行插補，從而根據需要生成新的字體變體。通常這些軸是重量，寬度或光學尺寸，但理論上可以有多達64,000個軸一致操作。我開始感興趣，看看他們是否可以用來控制風線的方向。
 
        我問了海牙皇家藝術學院最近從事類型與媒體項目畢業的Thom Janssen，是否可以使用最少數量的插值大師進行元素的整圈旋轉。Thom的畢業設計是為可變字體技術設計字體，所以他是正確的人選。創建Wind的可變字體版本并不需要太長時間，它允許用戶將旋轉角度設置為0到360度。我與Hansje分享了這個版本，她對她的工作的新可能性感到驚喜。
 
        我的第二個想法是將Wind擴展到其他編寫腳本。在了解了形狀的構造之后，我確信我們可以制作希臘語，西里爾語甚至阿拉伯語版本，我們很快就會發布這些版本，讓全世界的設計師有機會根據Hansje van Halem的個人研究探索視覺元素，并且使用它們創建意想不到的新作品的可能性。